ZASTOSOWANIE WYDZIAŁÓW O TEJ SAMEJ NAZWIE I PEŁNIĄCYCH RÓŻNE FUNKCJE W MUGHAMACH AZERBEJDŻAŃSKICH

Abstract

Badanie mughamów azerbejdżańskich jest istotne w muzykologii. Sztuka Mugham rozwinęła się na podstawie tradycji ustnych od średniowiecza do czasów nowożytnych i wypracowała unikalną formę strukturalną i treść muzyczną. W praktyce wykonawczej udoskonalono instrumenty mugham, mughamy małych rozmiarów i mughamy perkusyjne. W pracach naukowych wybitnych muzykologów-naukowców, w tabelach mughamów i programach edukacyjnych mistrzów wykonawców można prześledzić powstawanie wydziałów o tej samej nazwie w mughamach. Charakterystyka języka muzycznego mughamów azerbejdżańskich – podstawa chwili, struktura kompozycyjna, melodyka dostarczają bogatego materiału do badań i pozwalają na odkrycie ważnych prawidłowości języka muzycznego mughamów. Kwestię zastosowania wydziałów o tej samej nazwie w strukturze mugham dastgah można rozpatrywać z wielu aspektów. Wykorzystanie działów o tej samej nazwie w Mugam dastgahs ma ogromne znaczenie w strukturze kompozycyjnej i objawia się w różnych aspektach. Szereg działów o tej samej nazwie istniejących w dziedzictwie mughamów jest używanych w różnych mughamach i mają znaczenie przejścia z jednego punktu do drugiego w strukturze szeregowej dastgah. Z tego punktu widzenia szczególne miejsce zajmuje szereg działów mugham zarówno w mughamach opartych na tym samym momencie, jak i w mugham dastgah opartych na różnych momentach: 1) Charakteryzują się takie działy jak „Bardasht”, „Maya” używane w mugham dastgah jako wydziały o ustalonej funkcji, funkcja tych wydziałów nie zmienia się w mugham. 2) Szereg działów – „Araq”, „Shikasteyi-fars” itp., pełni podwójną funkcję w zależności od użytego mughama: w mughamach opartych na tym samym momencie charakteryzują się one funkcją stałą, a w mughamach opartych na różnych momentach, charakteryzują się one jako działy modulowane.